Stundum er gagnlegt að gleyma öllum þekkingu sem náðst hefur í skólanum og að líta á hluti sem hafa lengi verið þekktar á nýjan og annan hátt. Þá mun eitthvað nýtt örugglega birtast. Þannig að ég legg til að hugsa um þennan hátt yfir safn mitt af myndefni af málverkum 18 málara. og upphaf 19. öld.

Lítil kynning til að byrja með. Það er þannig að gangur hugsana minna er skiljanlegur og þeir virðast ekki svo ótrúlegir.

Sérhver siðferðislega og líkamlega heilbrigður einstaklingur mun fyrr eða síðar læra að allt líf er samfellt hlaup í hring. Jæja ... eða eins og sebra eins og einhver vill. Hins vegar er kjarninn sá sami: Einn daginn vaknar þú á morgnana og áttar þig á því að þú hefur misst mikinn lífskraft til að hella niður úr tómu í tóma. Svo þú byrjar að gera allt aftur með tilliti til fyrri reynslu og loks kemur morguninn eftir þegar þú verður að endurskoða allt enn og aftur.

En margir finna að þeir hafa ekki styrk til að viðurkenna að það sem þeir töldu óhagganlegt sé í raun blekking eða lygi. Þeir kenndu okkur styrk. Við erum sannfærð um að það hljóta að vera einhver sannindi sem ættu að vera undirstaða alls, án tilvistar þeirra væri ringulreið. Sá sem losnar við trú sína ber enga virðingu fyrir neinu. Hann ber virðingu fyrir „solidum hermönnum úr tini“. Og það er aðal vandamálið. Það er mjög erfitt að fanga þunnu mörkin milli sannleika og blekkingar.

Og tíminn er að renna út ... Allt í kringum breytist hratt. Ekki er hægt að fylgja úreltum leiðbeiningum eftir. Á sama tíma er hins vegar ómögulegt að hverfa frá siðferðisreglum, annars fer óhjákvæmilega allt í tappatogara sem leiða til hörmunga. Biblían lýsir fráfalli Sódómu og Gómorru og það á við um þá sem hafa ákveðið að siðferði sé úrelt og ekki endilega fylgt. Ég vona að ég lifi til að sjá þann tíma þegar nýju núverandi Sódómíulöndin eiga skilið að komast að því að þessi sannindi eru sannarlega óhagganleg. Annars verða þeir að komast að því að HELVÍTI er raunverulega til og að við erum í því. Svo ég mun reyna að hverfa frá dogmum, en ekki fara yfir landamærin og falla í dulspeki.

Ég mun byrja á nokkrum málverkum eftir ýmsa listamenn, sem eru minna þekktir en verk Giovanni Battista Piranezi, en tengjast þeim ekki aðeins að aldri heldur einnig að innihaldi.

Óþekktur listamaður á seinni hluta 18. aldar

Pierre Patel eldri

Francesco Guardi

Antonio Canaletto

Dresden. Antonio Canaletto

Alessandro Magnasco

Jacob van Ruisdael

Nicolaes Pietersz Berchem

Þessi húsbóndi málaði ansi mikið af landslagi þar sem helstu myndefni eru tvímælalaust rústir. Ég kallaði hann Nikolai Petrovich Medvedev og þetta er ekki alveg brandari eins og margir munu örugglega skilja.

Og nú gætir þú verið að velta fyrir þér: „Voru engar fleiri rifnar byggingar í Evrópu á 18. og 19. öld?“ Það eru rökréttar skýringar fyrir sagnfræðinga og listfræðinga á þessu. Skýringin er í raun einföld og erfitt að draga í efa - algjört brjálæði. Við fyrstu sýn er það bara svo menningarlegur straumur, tíska, eða eins og það er orðið í tísku í dag að kalla það í þjóðræknum hringjum - „stefna tímans“.
Já. Tíska og stíll er víkjandi fyrir smekk og stemningu, hugsunum og tilfinningum milljóna. Við sjáum öll „apann“ allt í kring. Það borgar sig að láta frægan fávita taka myndir á skíðum og hundruð þúsunda kjána pakka strax upp hillum skíðabúnaðarverslana og treysta hvoru öðru að þeir hafa dreymt um að standa á skíðum frá barnæsku, eins og ... Jæja, þið vitið hvað gerist næst. Féllu þeir fyrir faraldri? Og hvað með að fljúga frjálslega með hvíta krana?

Allt í lagi, förum aftur að hrútunum okkar. Og einnig nautunum, kindunum og geitunum í bakgrunni „forna“ rústanna. Þetta er líka „stefna“. Eins og hirðar og þvottahús í löndum þessara ára. Hefur þessi „tími“ haft áhrif á Rússland á einhvern hátt? Eflaust. Þó að minningin um rússneskar rústir hafi verið hulin vandlega á 19. og jafnvel 20. öld hefur eitthvað lifað af. Ég mun aðeins sýna þér tvö minna þekkt verk:

Kiev barn. Óþekktur málari.

Tower-rúst í Ekaterininsky garðinum Tsarskoe Selo.

Nú lítur hann út og lítur vel út. Gott dýrt tadsjikískt heill endurreisn, skína og heilla. En þar til nýlega leit það nákvæmlega út eins og „trend“ Evrópu 18. aldar, eins og við sjáum það á myndinni.
Merkilegt er steinninn með evrópskri dagsetningu, en skrifaður í rússneskum tölum:

Tölurnar þýða 1762

Í sannleika sagt virðist mér trúverðugleiki þessarar skráningar mjög vafasamur. Af mörgum ástæðum. Sjáðu þetta!

En engin furða. Umfang „hreinsunar“ raunverulegrar sögu Rússlands er slíkt að það er óskiljanlegt hvernig allt þetta hefði verið hægt að gera. Þegar öllu er á botninn hvolft er allt sem við gætum vitað um heimsveldið fyrir rómverskt mál dregið úr heimildum sem voru utan sviðs „hreinsunar“ við vestræna háskóla og bókasöfn.
Þessi staðreynd skilur okkur ekki í neinum vafa um hver nákvæmlega „hreinsaði“ sögu okkar. Auðvitað vinningshafinn. Og forfeður okkar voru greinilega ekki sigurvegarinn, því annars hefðum við skrifað sögu engilsaxa en ekki þeir hefðu skrifað okkur. Þó ... Þetta er ekki okkar aðferð. Við erum ekki á móti mikilli fortíð forneskrar menningar Evrópu, sem var hundrað þúsund milljónum gulldraða betri en okkar barbaríska.
En í alvöru: Auðvitað geri ég ekki ráð fyrir að fjöldi Þjóðverja hafi gengið um skóga okkar og tún og jarðað allar fornar byggingar á yfirráðasvæði Tartaria. Nei Það var nóg að hrækja á allt „ruslið“ og hafa ekki áhyggjur af varðveislu þess, það var nóg. Og skriflegum heimildum var eytt að sama skapi. Ekki bara það, heldur vísvitandi, markvisst.
Undir stjórn Péturs og Katrínar voru bækurnar valdar úr bændum undir formerkjum varðveislu þeirra og fluttar til Moskvu og Pétursborgar með heilum vögnum. Ummerki þeirra hurfu síðan út í myrkrið. Það er ljóst að „Old Trúvillutrú“ hefur einfaldlega verið brennd - ásamt þeim sem bera þessa fornu trú.

Bolsévikar gerðu nákvæmlega það sama á XNUMX áratugnum með skjalasöfn Romanovs sjálfra. Það er ekki fyrir neitt sem þeir segja: „Ekki hræka í brunn annars.“ Guð sé dómari þeirra.

Lítum á málverk annars skýrs fulltrúa „rústar“ áttar í evrópskri málverki - Giovanni Paolo Pannini, eða eins og ég kalla hann - Ivan Pavlovich Panov.

Eins og sjá má er aðalmótíf verka hans aftur fornar rústir. Svo ekkert nýtt, bara rúst af nautgripum á rústunum, heldur "venjulegir Evrópubúar". Millistétt og göfgi. En í grundvallaratriðum breytir það engu. Sumar rústir eru enn til í formi endurbyggðra bygginga eða augljósra nýrra verka. En margt af því sem hefur umkringt fólk þar til nýlega hefur verið stolið að eilífu eða tekið í sundur vegna brýnna heimilisþarfa.
Þessi þemu tengjast því að listamaðurinn skráði raunveruleikann ljósmynd, óháð framtíðartúlkunum á afkomendunum. Og afkomendurnir lentu þannig í óumhverfilegum aðstæðum, vegna þess að þeir töldu langafa-langalangafa sinn heimskingja, dökkar, ómenntaðar fantasíur sem yfirleitt eru til að ýkja, fegra og soga allt úr fingrum fram.
Hér er það sem öll nútíma alfræðirit og handbækur skrifa um - „rústamálverk“:
"XYZ (fylltu út nafn einhvers af ofangreindum listamönnum) er þekkt fyrir fagur fantasíur, þar sem helstu myndefni eru garðar og raunverulegar en oftar meintar" tignarlegar rústir "(samkvæmt Diderot) og fjölmargar skissur sem hann bjó til meðan hann dvaldi á Ítalíu."

Eigum við að trúa því? Bara vegna þess að yfirvaldið sagði það?
Þrátt fyrir allan þann glæsileika get ég ekki trúað því að listamaðurinn hafi fangað byggingarnar sem hafa varðveist til þessa dags með ljósmyndanákvæmni og málað þær sem ekki eru lengur til í dag bara „út úr höfðinu á honum“. Hvaðan kom það allt í einu!?

Sannleikurinn er sá að listamenn fundu ekki upp neitt, þvert á móti skjalfestu þeir heiminn í kringum sig, svo aðeins þökk sé þeim getum við séð að á 18. öld - á sögulegan mælikvarða í GÆR - menningu evrópskra þorpsbúa og nautgripa, stjórnað af handfylli þeirra aðeins lúxus klútar voru til á rústum risastórra megalítískra bygginga, sem þeir sjálfir byggðu ekki skýrt.

Skýringin á þeim gömlu er sú að hún var í raun smíðuð af forfeðrum þeirra, en þá hófst einhvern veginn „tímabil miðalda myrkursins“ sem stóð í þúsund ár og allir gleymdu bara að byggja slíkar dásemdir ... Og auðvitað gleymdu þeir því sem þeir þurfa pýramída fyrir . Og ef það er ekki ljóst hvað á að gera við það, þá er nauðsynlegt að draga þá niður, til hunda djöflanna, svo að þeir hræði ekki augun. Og farðu síðan í gönguferð til Egyptalands og "uppgötvaðu" pýramídana aftur, en að þessu sinni aðeins egypskir.

Það gerðist svo að Colosseum er einfaldlega leikhús í okkar landi, svo að það er rétt sinnt og það sést jafnvel í dag. En ekki var hægt að hugsa sér tilgang pýramídanna svo þeir voru teknir í sundur í sauða- og geitahúsum.
Og hvað er þetta?! Hvað gerir stele frá Egyptalandi í málverkinu (20., 23. og fleira), sem samkvæmt opinberu útgáfunni komu þau aðeins á 19. öld?!

Svo ég spyr einfaldrar spurningar og ég vil fá einfalt svar: „Egyptalistar og listfræðingar, vinsamlegast segðu mér hvernig gat manneskja (Giovanni Paolo Pannini) lýst „meintum“ pýramída og egypsku stjörnunni í Róm þegar hann lést sjö árum áður en „afhjúpun“ egypsku pýramídanna og þessarar stjörnu? !!!



Pýramídarnir sem hér eru sýndir eru svolítið skrýtnir, finnst þér það ekki? Hlutföllin eru óvenjuleg, hlutfall lengdar botns pýramídans og hæðar þess er allt annað en allra þekktra pýramída, hvort sem það eru egypskir eða amerískir, kínverskir eða jafnvel evrópskir (Visoko í Bosníu). Og það er augljóst að þetta eru örugglega ekki grafhýsi. Ég efast um að það væri einhver hola inni í þeim sem hægt væri að nota. Jafnvel þessar víddir eru nokkrar „Khrushchev“ “. Svo hvað er það? Að það væri eitthvað bara vegna fagurfræðinnar? Og hvað með „steinblápressurnar“? Af hverju brotnuðu þeir?

Caspar David Friedrich

En förum ...

Það sem er enn meira sláandi hér: mál bygginga, súlna, hvelfinga og opa í veggjum. Fyrir venjulegan samtímahobbít eins og við öll (án móðgunar) virðast þessar víddir svívirðilegar: frá sjónarhóli byggingarinnar er hún ekki skynsamleg, heldur of dýr og of þreytandi og frá sjónarhóli notandans er hún óþörf og óhagkvæm. Heimili með þessari „loftræstingu“ á ekki við jafnvel í Miðjarðarhafsloftslaginu. Þú getur ekki hitað það á veturna og það er engin undankomuleið frá geislum sólarinnar á sumrin.

Hins vegar, ef skýringin á róttækum loftslagsbreytingum virðist sannfærandi, þá er öllum öðrum spurningum ósvarað.

Það eru tvær útgáfur: annað hvort voru smiðirnir risar, en þá byggðu þeir svipaðar byggingar vinstra megin að aftan. En ef þeir voru risar, hvar eru leifar þeirra? Allar niðurstöður risastórra beinagrinda, og jafnvel fingra eða tanna, eru að sögn falsaðar. Sagt er að það hafi ekki verið nein manngerð af óvenjulegum málum á jörðu niðri, nema auðvitað sjaldgæf eintök. Og ef þeir voru til, hvernig tókst þeim þá að rýma þá alla í einn og enginn gleymdi inniskónum eða brjóstahaldrinum?

Eftirfarandi eru eftirmyndir af hinum mikla Hubert Robert að mínu mati - Yuri Robertovich, sem þeir telja vera lærisveinn hins mikla Piranezi.

Já, okkur langar til að byggja eitthvað markvert, fyrirferðarmikið sem hefur áhrif á sálarlíf lítillar manneskju. Til dæmis bygging ríkisháskólans í Moskvu (Lomonosov), eða „Fisht“ -Aren í Sochi. En aðallega byggjum við venjuleg hlaðborð og farfuglaheimili, af misskilningi sem kallast „hús“.

Hubert Robert, forn musteri, 1787

Og við höfum það:
- skólar og menntastofnanir;
- samræmdir staðlar (allt net vísindastofnana), án þeirra er ómögulegt að byggja í stórum stíl;
- námuvinnslu, hráefni og orkuiðnað;
- iðnaðarframleiðsla byggingarefna, tækja, jigs, véla og búnaðar;
- háþróað flutninga- og samskiptakerfi;
- samskiptakerfi;
- miðstýrt svið fjármála og fjárlaga;
- sameinað stjórnunarkerfi (miðstýrt vald).

Ef engar þessara skilyrða eru ekki fyrir hendi er ekki hægt að smíða í stórum stíl. En jafnvel fyrir tilvist þeirra er kerfi fyrir söfnun, greiningu og uppsöfnun vísindalegrar þekkingar nauðsynlegt.
Það leiðir af öllu þessu að við stöndum frammi fyrir því ómögulega hér. Með þekkinguna sem var á undan okkur. Og það ýtir okkur undir að tæla dulspeki. Geimverur eru komnar, þeir hafa deilt tækni eða guðirnir eru komnir, þeir hafa kennt fólki ... Og svo framvegis.





Mér líkar ekki báðar útgáfur. Ég er ekki á móti tilvist annarra kynþátta, svo sem Atlantshafanna, Hyperboreananna eða Lemúríumannanna, en ég er ekki viss um að þeir hafi verið til í sama heimi eða vídd hjá okkur. Nánar tiltekið hef ég efasemdir um að við hefðum getað verið í sambandi við þá á líkamlegu stigi. Við búum við milljónir lífformanna sem eru í raun allt í kringum okkur, en við hittumst ekki, við sjáum þau ekki, við heyrum þau ekki, við tölum ekki við þau, við erum bara „ekki á línunni.“

Svo án þess að hafna öllum öðrum útgáfum, þá lít ég á það sem raunverulegt: Allt sem er tekið í málverkunum var smíðað af forfeðrum okkar, aðeins þroskastig þeirra er ómæld með okkar. Við erum villt apar fyrir þá. Fær, fljótlærð en samt bara venjuleg gæludýr, svo sem kettir eða hundar fyrir okkur. Bara miklu gagnlegra. Við getum séð um okkur sjálf, já og samt gefið herrum okkar mat. Kettir næra okkur ekki og klæða okkur, þvert á móti erum við þrælar þeirra, við gefum þeim.


Ég á á hættu að setja fram yfirlýsingu um að einhver geti talið útlendingahatur, en það er hans vandamál. Ímyndaðu þér stöðuna: á morgun ákveða þeir að refsa Erdogan fyrir að svíkja hugsjónir vestræns lýðræðis og selja hann fyrir ódýrt rússneskt gas. Þessu fylgir tafarlaus litabylting í Tyrklandi, uppreisn Kúrda, innrás ISIL og stríðseldur í Suður-Evrópu, samanborið við atburðina í Donbas verða bara barátta fyrir Nanaj strákana.

Raunveruleg „heit“ heimsstyrjöld hefst þar sem heimurinn breytist í rústir. Eftirlifandi áhugamálin verða eftir án rafmagns, tölvur, síma og blikka með alfræðiorðabókum og handbókum eins og „Hvernig á að rækta hveiti“ eða „Hvernig á að búa til járn og smíða hníf sem hægt er að nota til að skera svo ég þjáist ekki“ og endurvekja leiðir til veiða án skotvopn. Og þetta byrjar allt aftur frá grunni.

Á sama tíma býr samt þjóð sem veit ekkert um þetta stríð á Chukotka. Sem fyrr mun hann ala upp dádýr og eta þau. Og það er allt ... Heldurðu virkilega að þessi ættbálkur muni einhvern tíma þróast að þeim stað þar sem hann þarf flugvélar, skip og tölvur? Túdle! Þeir hafa borðað dádýr í þúsundir ára og munu halda áfram að borða þá vegna þess að þeir þurfa ekkert annað! Ekki vegna þess að þeir eru heimskir, þeir eru bara „geimverur“. Þeir eru SVO góðir. Þeir hafa mismunandi gildi í lífinu og vita hvað hamingja er, ekki úr heimskum bókum og kvikmyndum, heldur frá Guði skapara! Þeir eru sameinaðir þessum heimi en við ekki. Við þurfum að byggja eitthvað en við skiljum ekki að ef við byggjum eitt munum við drepa annað.


Ég velti því fyrir mér hvað er efst til hægri. Er þetta ekki stallur styttunnar af Colosseum sjálfum, en eftir það heitir hún COLOSEUM?
Reynum að leika okkur með orð. COLOSSUS. UM telur ekki af því að það er, samkvæmt latneskum sið, tilbúinn endir á óþekktu erlendu orði. Það var nokkur KOLOS og samkvæmt latneskum siðum - KOLOSS + UM.
Hvað þýðir orðið KOL / KOLO á rússnesku? Hringlaga, kringlóttur hlutur eða snúningur (hjól, hringekja, snúningshjól osfrv.) Sem er nálægt orðinu OSA (Rússneska „OS“)! Ef HJUL er víðara hugtak sem þýðir hring, hring, þá OS / OSA, þá er eitthvað í miðju þess - pinna / pinna / pinna. Það er því tenging við eyrað, vegna þess að rúg eða hveiti KLAS (Rússneska „KOLOS“) hafði fornleifarlega þýðingu, sem er skiljanlegt - brauð. Þetta þýðir að Kólossinn, sem var styttan nálægt Colosseum, í borginni sem þeir nú kalla Róm, var greinilega ekki einhver andi eða guð vatns eða elds.

Og það þýðir ...

Nei, ekki senda mig á bókasafnið til að læra snjallbækur þar. Ég hef lesið allt oft og fyrir mörgum árum. Ef þú skilur ekki skaltu lesa inngang greinarinnar aftur.

Andrei Golubyev